Lexique

Ouvrir	Nom	Définition courte	Name
			♭III en majeur
			♭VI en majeur
			♭VII en majeur
			AA’BA’’ (forme variée)
			AABA (forme 32 mesures)
			ABA’ (ternaire variée)
			ABAB (forme couplet-refrain alternée)
			ABAC (rondo simple)
			ABACA (rondo)
			ABBA
			Acciaccature
			Accord 5 / Etat fondamental
			Accord 6 (1er renversement / sixte)
			Accord 6/4 (2ème renversement / quarte et sixte)
			Accord 6sus2 (sus2(add6))
			Accord add9
			Accord add11 (add4)
			Accord add13 (add6)
			Accord d’approche / d’appoggiature
			Accord de 11ème majeure (maj11)
			Accord de dominante sus4 (7sus4)
			Accord de Hendrix
			Accord de neuvième (9ème) de dominante
			Accord de neuvième majeure (Maj9)
			Accord de neuvième mineure (m9)
			Accord de passage
			Accord de sensible semi-diminué (viiø7)
			Accord de septième (7ème) de dominante
			Accord de septième (7ème) diminuée
			Accord de septième (7ème) majeure
			Accord de septième (7ème) mineure
			Accord de septième (7ème) semi-diminuée (demi-diminué)
			Accord de treizième (13ème) de dominante
			Accord de treizième majeure (maj13)
			Accord de Tristan
			Accord de Vienne
			Accord diminué de passage (chromatic passing diminished)
			Accord Elektra
			Accord emprunté
			Accord majeur 6 (Maj6)
			Accord majeur 6/9
			Accord mineur 6 (m6)
			Accord mineur 6/9 (m6/9)
			Accord mineur 11 (m11)
			Accord mineur add9 / m(add9)
			Accord mineur-majeur 7 (mMaj7)
			Accord mineur-majeur 9 (mMaj9)
			Accord mystique
			Accord napolitain (Sixte napolitaine)
			Accord Petrushka
			Accord Phrygien
			Accord pivot
			Accord Sus2
			Accord sus4
			Accord voisin (broderie)
			Accordage & tempéraments
			Accords de dominantes altérées (7alt)
			Accords de mouvement harmonique
			Accords de sixte augmentée (famille)
			Accords emblématiques
			Accords suspendus & accords ajoutés
			Alto (voix)
			Ambiguïté Dorien (Tonalités mineures séparées d'une quarte)
			Ambiguité Dorien / Lydien
			Ambiguïté Tonalités Relatives
			Ambiguïtés
			Ambitus
			Anatole / Rythm Changes
			Anticipation
			Appoggiature
			Approche chromatique
			Approche diatonique
			Arpège
			Arpège brisé
			Atonalité
			Avoid note
			Axis System
			Backdoor progression
			Basse / voix inférieure
			Basse chiffrée
			Basse continue
			Basse d'Alberti
			Basse obstinée (ostinato bass)
			Basses d’accompagnement
			Batterie
			Beat frequency
			Bebop Dominant
			Bebop Majeur
			Bebop Mineur / Dorien
			Bebop scale
			Bergamasque
			Bitonalité
			Block chords
			Blocs & parallélismes (block chords, locked hands)
			Blue note
			Blues (12 mesures)
			Boogie-woogie bass
			Borrowed Notes (Notes d'emprunt)
			Bourdon / Drone
			Breakdown
			Broderie
			Cadence amen
			Cadence andalouse
			Cadence de modulation (accord pivot)
			Cadence de modulation (dominante de la nouvelle tonalité)
			Cadence évitée / éludée
			Cadence Fauréenne
			Cadence imparfaite
			Cadence landini
			Cadence Modale
			Cadence parfaite
			Cadence phrygienne
			Cadence picarde
			Cadence plagale
			Cadence plagale mineure
			Cadence rompue / évitée
			Cadence vers la relative (majeur ↔ mineur)
			Cadences authentiques
			Cadences interrompues (déceptives)
			Cadences modulantes / tonicisation
			Cadences plagales
			Cadences spécifiques (autres)
			Cadres harmoniques (langages / systèmes)
			Cambiata
			Canon
			Centre tonal
			Chaconne
			Changement de mode (modal shift)
			Chiffrage américain
			Christophe
			Chromatisme
			Chromatisme descendant
			Cluster
			Cluster voicing
			Color tone
			Coltrane changes
			Combination tone
			Comma
			Common tone diminished seventh
			Comping
			Conduite de voix
			Conduite des 7ème
			Conduite des sensibles
			Consonance
			Consonance imparfaite
			Consonance parfaite
			Contrepoint
			Couplet-refrain (avec pont)
			Courbes isosoniques (loudness)
			Critical band
			Croisement de voix
			Cycle des quintes (cercle des quartes)
			Death adder chord
			Déchant
			Degré #IV : Triton (lydien)
			Degré ♭II : Napolitain / Phrygien
			Degré ♭III : Médiante (emprunt / mineur naturel)
			Degré ♭VI : Sous-médiante (emprunt / mineur naturel)
			Degré ♭VII Sous-tonique
			Degré I (ou i) : Tonique
			Degré II (ou ii) : Sus-tonique
			Degré III (ou iii) : Médiante
			Degré IV (ou iv) : Sous-dominante
			Degré V (ou v) : Dominante
			Degré VI (ou iv) : Sous-médiante / Sus-dominante
			Degré VII (ou vii) : Sensible
			Degré vii° : Sensible (accord diminué)
			Degrés
			Demi-cadence (I–V)
			Demi-cadence (ii–V)
			Demi-cadence (IV–V)
			Demi-cadence avec 6/4 cadentiel (I6/4–V)
			Demi-cadences
			Demi-ton
			Densité & couleur harmonique
			Densité & espacement (close/open/spread)
			Difference tone
			Dissonance
			Dissonance artificielle
			Dissonance naturelle
			Dixième augmentée
			Dixième diminuée
			Dixième majeure
			Dixième mineure
			Dominante 7♭5 (7b5)
			Dominante 7♭9 (7b9)
			Dominante 7♭9♭13 (7b9b13)
			Dominante 7♭9♯11 (7b9#11)
			Dominante 7♭13 (7b13)
			Dominante 7♯5 (7#5)
			Dominante 7♯9 (7#9)
			Dominante 7♯9♭13 (7#9b13)
			Dominante 7♯9♯11 (7#9#11)
			Dominante 7♯11 (7#11)
			Dominante chromatique
			Dominante octatonique (diminished dominant)
			Dominante secondaire (dominante appliquée)
			Dominante sus4(9) (7sus4(9))
			Dominante ton entier (whole-tone dominant)
			Dorien #4 / Ukrainien / Mineur Roumain / Lydien Diminué / Mi Shebeirach
			Dorien b5
			Double augmented sixth
			Double pedal
			Doublure / Dédoublement
			Douzième augmentée
			Douzième diminuée
			Douzième parfaite
			Drop 2
			Drop 2&4
			Drop 3
			Échappée
			Échelle hexatonique / Hexacorde
			Ellipse harmonique
			Empilements non-tertiaires (quartal/quintal)
			Emprunt dorien (en majeur)
			Emprunt lydien (en majeur)
			Emprunt modal
			Emprunt phrygien (en majeur)
			Enchaînement exceptionnel
			Enchaînement imparfait
			Enchaînement parfait
			Enharmonie
			Enveloppe sonore (ADSR)
			Fausse relation
			Fauxbourdon
			Folia
			Fonction Dominante
			Fonction sous-dominante
			Fonction Tonique
			Fondamentale
			Fonte
			Formants
			Forme 8-bar blues
			Forme 12-bar blues
			Forme 16-bar blues
			Forme à refrain (burden)
			Forme à variations
			Forme binaire
			Forme binaire arrondie
			Forme cyclique
			Forme en arche
			Forme rondo
			Forme sonate (forme-sonate)
			Forme strophique
			Forme ternaire
			Forme through-composed
			Formes “lettres” (A/B/C…)
			Formes classiques (macro-formes)
			Formes contrapuntiques
			Formes de variations & basses obstinées
			Formes jazz / standards
			Formes pop / chanson
			Fugue
			Fugue
			Gamme Chromatique
			Gamme Demi-ton / Ton
			Gamme diminuée / échelle octatonique
			Gamme double harmonique majeure / Byzantine / Mode oriental / Mode Phrygien #3 #7 / Ionian b2 b6 / Maqam Hijaz Kar
			Gamme Double harmonique mineure / mineure hongroise
			Gamme Majeure 6ème Diminuée
			Gamme Majeure blues
			Gamme Mineure 6ème Diminuée
			Gamme Mineure Blues
			Gamme par tons / échelle unitonique / Anhémitonique Hexatonique / Gamme de Debussy
			Gamme Ton / Demi-ton
			Glissement chromatique
			Ground bass
			Gruppetto (tour)
			Guide tones
			Guidonienne
			Gymel
			Harmonic density
			Harmonic rhythm
			Harmonic weight
			Harmonie fonctionnelle (Théorie Riemannienne)
			Harmonie modale
			Harmonie Négative
			Harmonie par quartes / quartale
			Harmonie par quintes
			Harmonie par secondes
			Harmonie plénitude
			Harmonie vide (Hollowness)
			Harmonique naturelle
			Hémiol
			Hétérophonie
			Homophonie
			Homorythmie
			Horizontalization
			i en majeur (tonique mineure)
			II-V-I Majeur
			II-V-I Mineur
			Imitation
			Inharmonicité
			Inner pedal
			Interactions & non-linéarités
			Intervalles
			Intervalles composés / redoublés (9e–15e)
			Intro – Couplets – Outro (forme chanson simple)
			Inverted pedal
			Ionien #5 / Majeur augmenté